年2月5日刊
总第期
觉醒年代第十二期《觉醒年代》由龙平平编剧，张永新执导，刘国华担任总制片人，于和伟、张桐、侯京健等主演，于2月1日在央视一套黄金档播出。该剧以年《青年杂志》问世为始，展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立，这段波澜壮阔的历史画卷。
金望月
老中医，眼花心不老
国家情势危如累卵，救国之士意气风发。《觉醒年代》看得我虽不能至，心向往之。
李大钊的事有过剧集撰述，李雪健30年前就演过《李大钊》。毛泽东的事更不用说，年前后这段，有专门的《恰同学少年》讲述。
陈独秀作为新文化运动旗手、中共主要缔造者之一，他的故事在过往没讲全，没讲透，没讲系统。这一次，全补上了。补得开碑裂石，酣畅淋漓。
他的文化视野和政治抱负，他的家庭观念和交友之道，全然呈现眼前。为非常之事，必有超人之性情。为思想魁首，必有过人的学识。前5集，风华初现。
北大校长蔡元培延揽人才，雪中两顾客栈，陈独秀推辞不就。他毫无愠色，施施然离去，不久必复来。什么官威、礼数，全不看重。
陈独秀会钱玄同，陶然亭里饮酒赏琴，极尽文人雅会之妙。胡适之投稿，先“革命”后“改良”，少年老成气质尽出。
旧景难复，大多数是棚拍，但不显简陋。演员多戏骨，于和伟演出了革命者身上少有的狂狷气。这部剧，必须看下去。
《觉醒年代》是观众期望看到的那种主旋律。
既有波澜壮阔的宏大叙事，又有隐喻暗藏的细微着墨，让人看得好生过瘾。
最令人印象深刻的要属陈独秀和毛泽东的出场，明显经过精心设计。一个长发散乱，于群情激愤的学生中安然进食，俨然一副不拘小节的狂士形象；一个雨中狂奔，趟过的是民不聊生的破败山河，得跑快些，才能跑出那潇潇雨幕，保护好怀里珍贵的理想和信念……
台词不见空洞，人物不是作伪。他们在暗夜中发出的毫末微光，不仅能照亮百年前青年的道路，也能启迪当下的迷茫之人。
午言绝
专业睡觉，业余追剧
扬一益二
小心臧否，大胆求证
重大革命历史剧，是最具中国特色的“红色宇宙”。《觉醒年代》上承《走向共和》（），下启《开天辟地》（）、《中国》（），这是主线剧情。陈延年、陈乔年、赵世炎的故事线可以歪楼到《我们的法兰西岁月》（），同时期的毛泽东为主角的剧有《恰同学少年》（），李大钊也有传记剧《铁肩担道义》（）。
重大革命历史剧高手王朝柱在建党周年又特意写了《太阳出来了》（），重述年到年的这段历史。中国革命的新民主主义转向是这段历史的核心，革命任务没有改变，但领导阶级变了——这是“红色宇宙”1.0阶段的主要剧情。
东瀛相识，惺惺相惜，陆续回国，渐成“南陈北李”之势。《觉醒年代》开篇主要围绕陈独秀、李大钊二人展开叙事。在每一集的转场与历史背景交代中，使用了鲁迅当年提倡的“版画”这一具有革命性的美术形式，是该剧在视觉表达上的重大创新。
陈独秀重提李鸿章之识——“中国正处于三千年未有之大变局”，而我们今天对时局的判断则是：“世界正处于百年未有之大变局”。《青年杂志》创刊号上的封面人物是美国钢铁大王卡耐基，陈独秀看中的也是从贫民到富翁“美国梦”的励志精神。
李大钊给《新青年》写的《青春》一文——“以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙”，对“青春”的诠释慷慨激昂，丝毫没有《萨摩亚人的成年》一书提到的青春期困惑这种西方文明病。
陈独秀发起新文化运动，“提倡新道德，反对旧道德”。却万万没有想到，家庭革命就发生在自己身上。
陈延年和陈独秀的对抗还将持续很多年，前者因为对父亲的怨恨，一度排斥社会主义而信奉无政府主义。但也正是因为新文化运动，中国才一下子出来了这么多主义，给了那个时代青年人选择和检验的机会。
陈独秀出场时长发掩面，造型颓废，让不少网友以为《巡回检察组》的冯森又回来了。因为说出骇人之语，陈独秀被留学生围攻，那一刻这个角色还真就透露出些许于和伟的个人味道。
在此之前，于和伟曾在电视剧《中国》和电影《建军大业》中两次饰演陈独秀，但要论及戏份和重要性，《觉醒年代》无疑更重。对于观众来说，这部剧看起来也更加过瘾。
毕竟从时间轴来看，《觉醒年代》以年《青年杂志》问世开始，并以陈独秀的人物命运为主展开叙事。此前在电视剧《中国》中，于和伟展现的是陈独秀在年到年的人物境况。在电影《建军大业》中，展现的是年第一次国内革命战争失败后的陈独秀。较之前两部，《觉醒年代》中的陈独秀位于时间轴前列，也是还未经历现实检验的理想派。
尤其是陈独秀与两个儿子的父子线，让人眼前一亮。因为调剂有“相爱相杀”的亲情线，历史课本中“陈独秀是新文化运动的倡导者”的刻板形象得以生动。
文朔朔
水大鱼大，努力摸鱼
已经很久没有看到能让人心潮澎湃的主旋律剧了。
《觉醒年代》的画质很新，但细节处却处处怀旧。码头上佝偻身躯的苦力劳工，大街上娉婷而过的旗装妇女，袁世凯家不中不洋的装修摆设......从市井平民到王权贵胄，刻画了一幅独具复古气质的民国图景。
剧中以蚂蚁、青蛙、老牛这些动物，暗喻当时中国百姓的社会处境，也很耐人寻味。演员上，原本看剧照对张桐饰演的李大钊保持怀疑态度，但几集看罢完全没有违和感。倒是于和伟刚出场时，脑子里会不自觉播放“接着奏乐，接着舞”的画面，但后面也渐入佳境了。最喜欢陈独秀和汪孟邹一起吃涮羊肉那场戏，老炭铜锅，小碗麻酱，大口吃肉，烟火气很足。阎七
嗑学家
思路
逃脱中落网
国内剧作关于历史的影像呈现，还是以类似《史记》的讲述方式加以表现的好。
一方面，以重大历史事件为节点，配合春秋笔法的环境概括；另一方面，以人物主观情致丰富故事内容，体现出历史人物的传奇色彩。
宏观概述，加上微观传奇，使故事更有看点，这也是《觉醒年代》在必然选择下的必然优势。
艺术化的表达上，《觉醒年代》也是具有时代、民间特色的。背景介绍以版画的形式呈现，而此类木刻版画的画风正是新文化运动时期鲁迅所提倡的。
还有其中街头操着沪腔的老艺人，也用民间曲艺的形式讲述当时的局势。细节表征如瓷碗下的青蛙、话筒上的蚂蚁，都值得称道。
如何在运镜、打光、台词的言外之意上，兼顾戏剧性、史实感与寓言意，是真正需要当下国内艺术创作者去思考的问题。
关于剧作与当下的联动，第一集中其实就很好地将民粹与爱国区分开来。
陈独秀开场说：“政权更迭是老路，但新路是什么我并不知道。”这话也类似于当下年轻人经常说的：“我们不知道我们想要什么，但知道我们不要什么。”历史与当下的互动就此完成。
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